Almudena Grandesi 66 paremat lauset
Almudena Grandes on üks tuntumaid ja tuntumaid Hispaania kirjanikke. Tema elegantne proos ja lüüriline tegelane on sunninud teda kuulsust tundma õppima.
Almudena Grandesi fraasid väljendavad suurt tundlikkust igapäevaste lugude suunas, erinevate nüansside suunas, mis võivad värvida meie emotsioonide tekkimise viisi ja suhteid, kuidas suhted meid muudavad.
- Seotud artikkel: "100 lause tuntud raamatutest ja kirjanikest (olulised)"
Parimad sõnad Almudena Grandest
Järgnevalt näeme kirjaniku teksti, peegelduste ja fraaside valikut.
1. Nad ei ole veel kirstud ja nad on hirmul surmaga ...
Olemasolevate paradokside kohta: hingamine ei ole elus sünonüüm.
2. Sa pead olema väga vapper paluma abi, tead? Kuid peate olema isegi julgem, et seda aktsepteerida.
Sellest koormusest, mida uhkus võib olla meie jaoks.
3. Ema ülem kordas seda iga kahe korraga, peate oksadest lahti tegema, enne kui nad jõuavad pagasiruumi.
Halvad harjumused tuleks peatada niipea kui võimalik.
4. Tõde väljajätmine pole midagi muud kui rafineeritud valitseja valetamine.
Moraalselt teadlikult varjates on teave ebaõiglane.
5. Ainult Hispaania ajalugu, üks neist, kes kõik rikuvad.
Üks Almudena Grandesi fraasid, mis näitavad tema traagilist visiooni riigist.
6. Sama armastus, mis pani meid lojaalseks, tegi meid paremaks, viskas kõik, mida kaotada.
Sõltuvalt kontekstist samad emotsioonid võivad olla konstruktiivsed või hävivad .
- Seotud artikkel: "8 tüüpi emotsioone (klassifikatsioon ja kirjeldus)"
Sellel õhtul juhtus palju asju, sõnu, žeste, vaikusi, et ta mäletaks kogu oma elu.
Almudena Grandes'i stiliseeritud proosa proov.
8. (...) See kurb lõhn, samblad ja märjaks pinnaseks, mis aitavad ehitada hooneid.
Umbes väga spetsiifiline tunne.
9. Kui haruldased on sinu vennad, eks? - Just nii, et nad on pärit Madriidist. - See on nii.
Näidis tema huumorimeele kohta.
10. See oli liiga palju armastust, nii palju kui see, mida ma võin anda, rohkem, kui see sobis mulle. See oli liiga palju armastust. Ja siis, mitte midagi.
Tagasiulatuv pilk elationile.
11. Seepärast võime kindlalt kinnitada, et tervik on võrdne osade summaga, kui osapooled ignoreerivad üksteist.
Teine peegeldus selle kohta, kuidas konfliktid ja ükskõiksus teisele hävitab sotsiaalset struktuuri.
12. Hea kirjanik saab kirjutada midagi ja võib teha kirjandust mis tahes teemal ja halvas kirjanik ei ole seda võime.
Näpunäide selle kunstilise tahko kohta.
13. Aeg paneb kõik aset oma kohale, ma suren ja sa kahetsed, mida sa mulle varem ütlesid, kuid seni ei taha ma kaotada sind ...
Kui emotsioonid on asjad ratsionaalsemaks ja teadlikuks analüüsiks.
14. Maa pöörde ümber enda ja päikese käes just meie alasti ja liimunud kehade all. Pealegi oli kõik muu. Peale selle oli talv, jää, libe ja määrdunud seisund kole, muldne lumi, porine ja ainult pooleks purustatud inimeste jalad, paljud süütud ja süütud inimesed, lojaalsed ja petlikud, teadlikud või mitte haav, et nende jalgade avanemine külmutatud kõnniteedel nende laste, oma lapselaste tulevikku, süütu horisondi, tühjaks, erineb puhtast maastikust ja varjutatud kavalusega, mis on ilusas valguses värvides, kui nad arvasid, et nad päristavad.
Passage kirjeldus on rohkem keskendunud aistingute kui materjali.
15. Kui ma nägin teda magamast, võis ta ainult mõelda ühele asjale; homme võib-olla mul pole seda, homme see läheb, homme ma elan selles voodis üksinda ... Iga minut kaalutakse, iga minut on oluline, iga minut venitatakse, kuni see ise väikse isikliku igaviku piirides välja ulatub.
Umbes oodatud kahju hirm .
16. Mis see on? Mõista, kuidas asjad juhtuvad. Kas sa arvad vähe? Proovida sõnastada reegleid, mis leevendavad meie eksistentsi talumatut ahistust selles universumi, mida maailmas on mõõdetamatu suurus selles viletsuses.
Erinevates viisides vähendame ebakindlust.
17. Ma armastasin teda nii palju, et sel hetkel, kuigi ma tundsin, et mul pole põrandat jalgade all ja tühjuseks võeti minu kõhu keskosas hind, mis oli palju kõrgem kui kõigi peapöörituse rõõm, kindlus, mis kunagi Ma tunnen jälest hirmu ja häbi, mäletan tema palja keha helendavat ebaproportsionaalsust, suutsin säilitada külma sooja tuimast.
See teksti fragment väljendab traditsioonilise romantiline armastuse näidet, mis põhineb suures osas tingimusteta sidel.
18Milline metslane, mis vanglakaristuse ja selle kohutava võitluse, mis kunagi lõppeb, ja hävitab selle väljaspool ja sees ning kustutab linnade lennukid ja rikub armastuse reegleid ja ületab vihkamise piirid, et muuta hea ja halb üks asi, kole ja külm, ja suletus, liikumatu, mis õudus on see liikumatu elu, see jõgi, mis ei voola, et ei leia kunagi muret, kus kaotada.
Teksti suurepärase väljendusvõimega selle kirjaniku poolt.
19. Rõõm muutis tugevaks, sest (...) mulle õpetati, et pole tööd, jõupingutusi, süüta ega probleeme, kohtuvaidlusi ega isegi vigu, mis pole väärt, kui eesmärk on lõpuks See on rõõm.
Tugeva jõuga, mis annab kõva töö vaimu.
20. Kuigi kõrbed õitsevad väga aeglaselt, levib rohi varem kohapeal kui nende silmis, kes neid mõistab, ja seetõttu on aeg, et keegi mäletab ühel päeval, et õunad ei kasva maa, et õunad jäävad kindlasti puudest välja.
Isegi seal, kus ainult näib, et hävitamine seisneb loomuse seemet.
21. Siis oleks ta, kes nutaks, kes meeleheidetaks, ta, kes õpiks ise ka ise ilusate asjade hinna eest tasuma.
Suhted kannatuste dialektika: see ei ole alati sama inimene, kes kaotab kõige rohkem.
22. Ma olin ikka veel veendunud, et ma nägin teda seal esimest korda Raquel Fernández Perea, ilma lõksudeta, dekoratsioonita, ilma vabandamiseta, ilmselt ilusa ilusaima kui tema maskid.
Almudena Grandes räägib intiimsest vaatenurkast inimesele, kes ei kuulu nende rünnakutesse.
23. Erootika ja pornograafia erinevus etimoloogiast erineb ka sõnumi saaja suhtumisest, see on seotud lugeja suhtumisega.
Kultuuritoodetes ei ole mitte ainult toode ise, vaid ka ootused ja kasutaja roll.
24. Õnne ootus on intensiivsem kui õnne ise, kuid täieliku katkestuse valu ületab alati kõige raskemates arvutustes ennustatavat intensiivsust.
Traagiline asümmeetria.
25. Kuna ma olin vähe, olen alati tahtnud olla kirjanik, ma ei mäleta ennast, kes tahaks olla midagi muud, sest kuna olin väike tüdruk, mida mulle kõige rohkem meeldis selles elus, on lugemine.
Selle kunstniku autobiograafiline märkus.
26. Kõik, mida ma tahtsin, oli tema poolel vananemine, nägemine tema nägu, kui ta iga hommikul üles ärkas, näe nägu hetkeks enne igapäevaelu uinumist ja sureb tema ees.
Almudena kirjeldab siin romantilised püüdlused, mis on väga levinud .
- Võib-olla olete huvitatud: "Kuidas teie ootused teie suhteid mõjutavad?"
27. Ma arvan, et esimesed romaanid on alati kummalised, sest kui kirjutad oma esimest raamatut, ei tea te isegi, kas kirjutad raamatut või teksti, mis jõuab sahtlisse.
Umbes esimese kirjandustemaailma kirjutamise kogemus.
28. Seal oli kõike ja kõik oli väärt, kuid üldine põnevus läbis publiku veenide kaudu nii ereda kui paksu vedeliku, mis suudab valgustada ja paksemat verd teha.
Kurjuse konteksti kirjeldus.
29. Et kirjutada varem oli lugeda. Kirjutamise alustamine on palju lugeda, see on nagu peegli läbimine, nagu siis, kui Alicia läbib peegli. Lugemine ja kirjutamine on spekulatiivsed teod.
On vaja laiendada oma kultuurilisel tasemel midagi öelda.
30. Me olime õnnelik kõndimine kitsaröövel, meil oli õitsema vastuolude infektsioonis, oleme leidnud end paradokside labürindis, maa pealt vaatamata, kunagi taevasse vaatamata, otsides.
Sellest olukorrast, kus aistingud valitsevad ja nende intensiivsus peidab plaanimise vajadust.
31. Mõned pildid, millega ma nägema peaaegu tahtmatult, ütlevad mulle, et sellel on lugu. Ja mida ma teen, on nende piltide pööramine, mis lubavad lugu, kuni suudan leida selle avamise viisi, kuigi see ei juhtu alati.
See fragment räägib meile väga isikliku nägemuse nägemiseks näiliselt lihtsas või kaootilises informatsioonis.
32. On vaja kirjutada sellest, mis on teada, millest üks on lähedane ja milline see on huvitatud. See, mis juhtub, on kommunikatsiooni ime, mis põhineb põhimõttel, et kõik inimesed on põhimõtteliselt väga sarnased.
Tõesti edastada peame rääkima sellest, milline on emotsionaalne mõju iseendale.
33. Kõik inimesed on sarnased, kuna nad on vulgarlikud olendid, lõpuks väga lihtsad. Ja nende seas, mis neil on ühised, pole mitte ainult sugu.
Iga inimese isiksus prindib väga suhtelisi erinevusi meie kõigi vahel.
34. Inimesed on sellised olendid, kes soovivad ja lootusetult ära võtta oma olemust, tühjendab neid, juurib neid, hävitab neid, kõrvaldab need endi poolt valitseva ja petliku tee abil, mis viib asjade saatuse, köögiviljade väsimuseni tolmune maetud ja inertsete mineraalide kohta.
Peegeldus inimese seisundist.
35. Me kõik kardame, rikkad ja vaesed, kultuurid ja harimata, kõik väga kardavad.
On olukordi, kus hirm ei mõista klassi.
36. Viimased suvepäevad muutusid väga kurvaks nii palju, et Rachel tundis, et nad ei tagastanud, vaid jätsid, et nad läksid välja bougainvilleast ja oleandidest, apelsinipuust ja oliivipuudest, mere lõhna ja sadamate laevade, valgete seinte ja valgete majade, lillakkide ja viinapuude varju, õli kulda, sardiinide hõbedast, safrani ja kaneeli peentest saladustest, oma keelt ja värvi, päikest, valgust, sinist, sest nende naasmiseks ei tulnud koju tagasi tulla, sest võis ainult naasta Hispaania juurde, kuigi keegi ei julgenud seda sõna rääkida.
Kirjeldavuse narratiiv fragment.
37. See on olnud pikk aeg, nad ütlevad mulle ja neil on õigus, kuid me kõik kanname endas ka meie jalatsites diktatuuri tolmu, isegi kui te seda ei tea.
Psühholoogiline hoius, mis nad jätavad teatud ajaloolised traumad Läheb vaja.
- Võite olla huvitatud: "Mis on trauma ja kuidas see mõjutab meie elu?"
38. Teised, keda peab kardama, need, kes lubavad arvata, millist külge nad vaatavad. Need on need, kes alati otsivad vastupidist suunas, mida te ette kujutate.
Ebakindlus ülejäänud kavatsuste kohta võib olla hirmu allikas.
39. Me kõik rumme end samal ajal, mitte sellepärast, et oleme rumalad, vaid et head inimesi on kerge petta.
Kogu ei ole võimalik teada ja seega me oma teadmatust juhtida.
40. nad ütlesid haridust, haridust ja haridust; See oli nagu moto, mitu korda korratud loosung, maagiline valem, millega maailma fikseerida, asju muuta, muuta inimesed õnnelikuks. Nad olid kaotanud kõike, nad olid edasi liikunud ametikohtadel, mis olid palju väiksemad nende võimekusest, akadeemiatest, pagaritöökodadest, telefonikomplektidest, kuid neil jäi see välja. Neil oli alati see.
Vaatenurk võib nõuda haridust üksi, jättes teised vajadused järelevalveta.
41. Hirm keelab ka väärikuse, suuremeelsuse, õigluse mõttes ja isegi kahjustab luure, sest see muudab reaalsuse tajumist ja pikendab kõigi asjade varju. Hägased inimesed kardavad isegi endid.
Hirm kõrvaldab paljud inimese voorused.
42. Ilu on koletis, verine jumalus, mida tuleb paigutada pidevate ohvritega.
Esteetiline võib olla kinnisideeks.
43. Seejärel arvas ta, et vaikimine võib ehk kaaluda pigem vaikselt kui ebakindlust neis, kes seda ei tea.
Fakt, et ei suuda ennast väljendada see võib olla rohkem valus kui tunne teadmatust .
44. Kuna on palju hullem näljahäda kui midagi süüa, halb ilm on palju julmem kui katuse puudumine, mille all varjupaika, vaesus lähemal kui elu, ilma usteta, ilma plaatide või lambideta. Ta ei teadnud seda, aga ma tegin.
Peegeldus elu julmal küljel.
45. Tavaliselt, kui ma kirjutan romaani või lugu, kogun ma tavaliselt pilte: ma kõnen tänavale ja iga inimene, keda ma ei tea, ma tunnen väärtust tegelasena; iga uus olukord argumendina; Igal kohal, kus ma pole olnud, hindan seda lavana.
Kommentaar loomeprotsessi kohta.
46. See on naljakas, kui keegi kirjutab erootilist romaani, eeldab igaüks, et tal on tohutult tugev [seksuaalne] elu ja kui keegi kirjutab mõrva romaanid, ei usu keegi, et ta on oma naabrile maksnud, ega kirjanik, kes kirjutab teadust Fiktsioonil on olnud kontakti kolmandas etapis.
Huumorimeel, mida me suhtame kunsti ja kunstniku suhtena.
47. Rooma lõpetamine on midagi dramaatilist. Mida hiljem ma kirjutan lõppu, seda rohkem ma kannatan. Uuenduse lõpuleviimise saavutamiseks on midagi impulssi, sest teil on olnud võimalik seda teha. Viimistlus on justkui teid kodust välja tõmmatud. Ma tunnistan, et üks minu kõige kohutavamaid hetki on päev pärast romaani lõpetamist.
Veel üks Almudena Grandesi lauset selle kohta, kuidas kirjutamine on elanud.
48. See oli liiga palju armastust. Liiga suur, liiga keeruline, liiga segane ja riskantne, viljakas ja valulik. Nii palju kui ma võiksin anda, rohkem kui see, mis sobib mulle. Sellepärast see murdis. See ei lõppenud, see ei lõppenud, see ei sure, see lihtsalt murdis, tuli alla nagu torni liiga kõrge, nagu liiga palju panust, nagu liiga suur lootus.
Kokkuvõte armastav lugu .
49. Ta ei öelnud midagi, ta oli ikka naeratades. Ta jõudis välja ja keerata süütevõtit. Mootor käivitati. Kristallid olid ummistunud. See peab olema külmutatav välisküljel, kapuutsist väljuv aurukate. Ta tugines istmele tagasi, vaatas mind ja mõistsin, et maailm langeb, maailm hakkab alla minema.
Tunnetust täis läbilõike fragment.
50. Ma istusin põlvili. Ta pani oma käed minu ümber ja suudles mind.Ainuüksi tema keele kontakti taevakeeris kogu mu keha. Mu tagakülg hirmutas. Ma arvasin, et see on minu elu põhjus. See oli vana arvamus, tühine, sõnastatud sadu kordi tema puudumisel, viimastel aegadel vägivaldselt tagasi lükatud, vaene, keskmine ja haletsusväärne.
Teine Almudena Grandesi tekstid on romantiline.
51. Tähistus minu töös on see, et kui ma hakkan romaani, mida ma saan teada saja protsendi võrra. Mul on sülearvuti, mille lugu on lahendatud ja struktuur on suletud, ma tean, kui palju peatükke see on, mis juhtub igal üksikul ja isegi kui palju lehti see on ja kuni selle hetkeni ei meeldi kirjutama. Kuid kirjutamisel on omane emotsioon, see on seiklus ja kui te tunnete kirjalikult, võib juhtuda, et see, mida olete varem otsustanud, on kasutu.
Kommentaar kirjaniku kunstilise arengu kohta.
52. Tegelik verb on spetsiaalne verb, kõige laiem ja kõige kitsam verb.
Fraas, mis kutsub üles peegeldama oma ootusi.
53. Mitte nii kaua, selles samas naabruskonnas oli õnn ka vastupanu viis.
Kohaliku eluga seotud elu portree.
54. María Gracia on üksi. Ta on olnud abielus, tal pole ka lapsi, tema partner on temast loobunud, ta ei leidnud teist, ta on ka elanud paremini, ta pole kunagi elanud halvemini kui praegu.
See tekst näitab lüürilist stiili, milles kirjanik kujundab palju tema tegelasi.
55. Kui hakkasin töötama, olin ma juba väsinud, aga see oli eeliseks ja mitte ebamugavuseks. Maja rutiin, lapsed, õpilaste vanemate koosolekud, jõulude kostüümid, karneval, kursuse lõpp, kohtunikud koos juhendajatega, vaktsineerimiskalender ja muu asi on selle ammendanud nii, et tööpäevad ei tundu nii.
Viis selleks pöörduge negatiivsete elukorralduste poole .
56. Kui ma oleks noorem, ei oleks ma nii mures, sest kriiside tõttu pidin ennast minu poja vastu imama. Kuid me võiksime olla, me olime tugevad, meil tuli kannatada, emigreeruda, võitlema.
Elul, mida iseloomustab võitlus.
57. Aga hispaanlased, kes teadsid palju sajandeid väärikalt vaeseid, ei teadnudki kunagi, kuidas olla abielus.
Vaade Hispaania ajaloole.
58. Kuna midagi ei ole vaba, on brändi andnud talle teise rassi. Nüüd näeb see välja nagu punane nahk, punakas nägu üldiselt, eriti tema põsesarnad, täis purustatud veenid, mis harivad päevast päeva, et vallutada ja aluse nina.
Algne kirjeldus.
59. Kuna tegevus on peegelduse vaenlane ja ei saa enam mõelda.
Võimalus selgitada kellegi käitumist duaalsusest.
60. Oleme Madridi keskuses naabruses. Tema nimi ei ole oluline, sest see võib olla ükskõik milline mõni vana vanalinn, auväärsed alad, teised aga üsna vanad. Sellel pole palju mälestisi, kuid see on ilus, sest see on elus.
Materjalist läheb esteetilist kvaliteeti.
61. Ma teadsin, et see ei olnud täpselt nii, et see ei olnud tõsi, aga ka tõde kadus, ja ma mõtlesin sama ja see oli kena, ma tundsin kedagi, kindlasti seda aeg-ajalt, see oli uudishimulik.
Oblivion võib viia eneseväljenduseni.
62. Ja ma olin üksi, tundsin ennast üksi, ei suutnud rääkida, mis on ehk halvim üksinduse vorm.
Peegeldus üksinduse kohta .
63. Naiseks peab olema naise nahk, kaks X-kromosoomi ja võime sünnitada ja toita järglasi, et liiki tõugu istu. Ja mitte midagi muud, sest kõik muu on kultuur.
Seksuaalsete erinevuste kohta.
64. Kolmkümmend aastat tagasi pälvisid lapsed vaesust, aga ka nende vanemate väärikust, viisi, kuidas nad oleksid vaesed ilma alandamiseta, ilma et nad oleksid väärt või võitleksid tuleviku suhtes.
Nüanss õnnetuste tekkimise erinevate viiside kohta.
65. Kahtlane on väga raske narkootikum.
See võib olla sõltuvusttekitav.
66. surematu lugu teeb kummalisi asju, kui see ristub surelike kehade armastusega.
Vastutus igavese ja katkemise tähtaja vahel.
