Erinevused assooniaalse rüümi ja kaashääliku vahel
Luule on üks kõige viljakamaid kunstid Kogu ajalugu ja kus emotsioonide ja tunde rohkem edastatakse sõna kaudu. Tegelikult tähendab see sõnade sisestamist, mida inimene tunneb või tunneb teatud teema suhtes. Lorca, Unamuno, Rubén Darío, Machado, Neruda, Rosalía de Castro või Bécquer on vaid mõned selle kaasaegse Hispaania eksponentsiaalsed. Luule võib kasutada palju kirjanduslikke ressursse. Üks neist on rhyme, mis, kuigi see pole oluline, kasutatakse sageli luules ja muusikas.
Kuid mitte kõik rütmid on ühesugused, neid saab liigitada erinevate klassifikatsioonide järgi. Kahe kõige populaarsema kategooria vahel leiame mis on rütm ja rabandus, mille erinevused me räägime kogu see artikkel.
- Võib-olla olete huvitatud: "23 Pablo Neruda luulet, mis sind lummavad"
Mõiste "riim"
Enne assooniaalse rüümi ja konsonandi eristamist on soovitatav rüüme mõistet lühidalt läbi vaadata. Rhymingut peetakse heli- või sõnaliste seeriate kasutamiseks koos korduvate või sarnaste elementidega kahes eraldi lauses nii, et nende vahel tekib teatud resonants. See resonants on puhtalt esteetiline , millel ei ole mingit seost grammatika või leksikaalse tasemega.
Nagu me mainisime, on see meetod, mida laialdaselt kasutatakse luule ja tasemete kasutamisel salmis ja muusikas. See on osa kogu värsis loodud teosest, lüürilise žanri seadistamisest . Isegi rüüme puudumist peetakse riimu tüübiks, valgeks või vabaks riimiks. Selle peamine eesmärk on luua juhuslikkus või rütm, mis aitab sõnumit saata midagi ilusamat ja meloodilist.
Nagu me oleme öelnud, on rütmide tüübid mitmesuguste tunnuste järgi nagu rütmilised või korduvad elemendid, nende olemasolu või puudumine või viis, kuidas eri salmid on seotud. Kuid kõigist neist on kaks peamist: rüüme assoonsus ja kaashäälik.
- Seotud artikkel: "Art therapy: psühholoogiline teraapia kunsti kaudu"
Rüüme rünnak
Rüüme assimileeremisel loetakse seda, mis esineb erinevate salmide sõnade vahel, milles neid korratakse, alates toonilisilbi (konkreetselt viimasest vokaalist), mis on mõlema salmi viimase sõna täishäälikud. Nendes olevad kaashäälikud võivad erineda tohutult , mis ei nõua suhteid mõlema sõna esinejate vahel ja eeldab erinevate fonomeede ja helide kasutamist. Sel moel ei pea mõlema salmi sõnad lõppema täpselt sama, kuid nende sarnasus ja resonants on tingitud täishäälikute kordamisest.
Selline rütm loob luuletuse või luule loomisel suurema paindlikkuse . Neid peetakse ebatäiuslikeks riimiteks, mis on peamiselt sõnade sonority, mis neid genereerivad.
Rhyming-assonantsi näite võib näha Bécqueri poeemi järgmises fragmentis, milles isegi rütmid on assooniaalsed (meri ja kristall, surm ja igavesti kreps ja armastus):
Päike saab pilve igavesti. Meri kuivab koheselt, maa telg murdub. Nagu nõrk kristall, kõik juhtub! Surm võib mind katta oma matusekreppiga. Kuid mitte kunagi mul ei suuda teie armastuse leeg kustutada.
Konsonantne riim
Varem peetud täiuslikeks riimiteks , kaashäälikumad riimmid nendega, mis tekivad siis, kui kahe (või enama) salmi viimane sõna sisaldab samasuguseid fonomeene, mis on pärit toonilisest silbist. Helid on identsed nii vokaalide tasemel kui ka kaashäälikute tasandil. Seega on rüütelõnade viimane sõna identne lõpp.
Siiski on oluline meeles pidada, et riim võib olla kaashõivne, ilma et oleks vaja vastavaid sõnu kaashäälikutega: ainult see heli on tervikuna identne. Samuti tuleb märkida, et oleme seda öelnud me räägime helidest ja mitte tähtedest , ei pruugi sama kirja olla täpselt mõlemas värsis, kui see kõlab samamoodi.
Järgneva rüümi näide on näha järgnevas luuletuse fraasis, käesoleval juhul Federico García Lorca poolt (kus näeme, kuidas korrata -igo-ja -korrektsioone):
* Ma tahan leinata oma leina ja ma ütlen sulle, et sa armastaksid mind ja sa kisled mulle ööpäevaringselt õhtupoolel koos pistodaga, suudluste ja sinuga
Ma tahan tappa vaid minu lillide tapmise tunnistajaks ja muudan mu nutt ja higistamisi igavesse kõva nisu mäekasse. *
Sarnasused ja erinevused
Sarnased ja erinevused rüümide assonantsi ja nõrkade rüümide vahel Need on üsna ilmsed. Mõlemal juhul seisavad silmitsi kirjandusliku seadmega, mida kasutatakse sageli lüürilistes žanrites ja isegi teistes žanrites ja kunstis.Mõlemal juhul kasutatakse täishääke kui elementi töö käigus rütmilisuse ja meloodia genereerimiseks.
Teiselt poolt on peamine erinevus see, et rütmide puhul ei ole rüütlite salmide vahel levitatud heli täielik kattumine, samas kui see juhtub ka nõusaalse rütmiga. Samuti võib olla nõrgemat tüüpi riimu tekitamine keerulisem, kuna on vaja kohandada samu helideid, kuigi teisest küljest tähendab see, et kummardamine eeldab selge ettekujutuse sellest, milliseid konkreetseid helisid tuleb korrata.
